Les 400 Coups

L'Introduction 

François Truffaut est le réalisateur  de ce film. Ce film est un des films les plus célèbres dans l'histoire de film française comme il était le premier à utiliser <<La Nouvelle Vague>> - Apparemment dans des ennuis constants à l'école, Antoine Doinel de 14 ans retourne à la fin de chaque jour à une vie domestique terne et malheureuse. Ses parents ont peu d'argent et il dort sur un canapé cela a été poussé dans la cuisine. Il sait que sa mère a une liaison et ses parents se querellent constamment. Il décide de sécher l'école et commence vers le bas la spirale de mensonges et le vol postérieur. Ses parents sont à leur fin d'esprits et après qu'il est arrêté par la police, ils décident que la meilleure chose à faire serait de laisser Antoine faire face aux conséquences. Il est envoyé à une facilité de détention juvénile où il ne fait pas beaucoup mieux.

L'enfance du Réalisateur

Les personnages du film et des incidents en ont été basés sur la jeunesse le réalisateur (François Truffaut). Comme Doinel, Truffaut a été soulevé dans un milieu bourgeois petit, avec une mère éloignée et un père qui n'était pas son père vrai. Un jeune indocile, il a fait l'école buissonnière de l'école et a passé ses journées aux films. Il a été enfermé dans une maison de correction en 1948 et incarcéré dans une prison militaire en 1951, après abandonnant de l'armée. Les 400 Coups sont teintés, inévitablement, avec l'amour et l'amertume vers sa famille.

Les Personnages 

Comme le jeune garçon, Jean-Pierre Leaud (Antoine Doinel) réussit à ravir la vedette à ses acteurs pairs plus vieux et plus expérimentés. Sa transformation d'un lutin malicieux, insouciant à un réprouvé solitaire mais naïvement attirant est d'une façon convaincante représentée et son portrait de l'enfant avec sensibilité curieux, malavisé est remarquablement bien supporté. Les autres performances, particulièrement ceux de Claire Maurier (Gilberte Doinel) et Albert Remy (Julien Doinel) comme les parents se heurtant, sont convenablement moins délicates et dans le goût également parfait. 

Cinématographie

Tout est traité avec le respect méticuleux pour le détail. Dans une scène excellente, Antoine, accompagné par son ami René, assiste à un spectacle de marionnettes dans le Tuilleries. Les visages du jeune public sont décrits, animés par la croyance enthousiaste en marionnettes - tandis que les deux amis débattent les méthodes différentes de mettre en gage des marchandises volées. Le contraste entre la naïveté heureuse des innocents et la matérialisme alarmante des fugitifs est de façon éclatante rendu par les portraits captivants d'enfants enchantés.

Les scènes à la maison Doinel, sont illuminées par la technique de dialogue hors champ. Les parents se disputent à propos de leur fils tandis qu'il reste au lit essayant de s'endormir et par son expression, Antoine se confie aux sentiments de public qu'il ne peut pas communiquer à ses parents. À maintes reprises, le visionneur gagne de telles confiances des enfants et vient pour considérer le monde adulte par leurs yeux.

Le talent directorial de Truffaut est le plus efficace dans nombreux ordres silencieux. L'appareil photo capture l'anxiété s'alternant et la joie d'Antoine par son activité muette - si limitant avec impatience en haut un escalier ou regardant les larmes aux yeux fixement par les bars d'un panier à salade.

Conclussion 

<<Les 400 Coups>> sont un bon exemple d'art illustré. Ses fautes sont trop mineures pour être inclus ici et les éléments de critique sociale sont également sans importance. Il est facile de voir pourquoi ce film a été classifié comme un des meilleurs Films français jamais produits. Tout est de classe internationale - les acteurs, les emplacements, le réalisateur et l'équipe de tournage.





Les Sources:
http://www.imdb.com/title/tt0053198/ 
http://www.rogerebert.com/reviews/great-movie-the-400-blows-1959 
https://filmschoolthrucommentaries.wordpress.com/2013/02/04/movements-002-the-400-blows-analysis/ 
http://www.biography.com/people/fran%C3%A7ois-truffaut-9511057